В поисках мистера Гудбара (American Autumn Film Festival)

i

Ее героиня Тереза после неудачного романа с профессором филологии получает диплом и бросает прежнее — съезжает от родителей-католиков в какую-то хибару на Манхэттене. Днем она учит глухих детей (глуха тут, разумеется, жизнь, ну и мужчины — что такое современная женщина и свободная любовь, им без слухового аппарата не втолкуешь), шляется по барам с томиком «Крестного отца», смотрит порно, балуется наркотиками. Так она встретит Ричарда Гира и Тома Беренжера — до сих пор неизвестно, кто из них красивее, но оба подонки: один — прирожденный, другой — поневоле. А еще у нее есть жених (Уильям Атертон) — хороший мальчик, вшивый либерал, что хочет поставить мир на ноги, хотя у самого не стоит.

«В поисках Мистера Гудбара» — экранизация романа Джудит Росснер, но, если верить Роджеру Эберту, Брукс извратил изначальный месседж — у Росснер главная героиня предается полиамории из мазохизма, в фильме — из гедонизма. Последнее, наверное, гораздо разумнее. По крайней мере с кинематографической точки зрения. «В поисках Мистера Гудбара» — очень fusion и очень raw. Как если бы «Суспирию» скрестили с Кассаветисом. Ни одного статичного плана, от монтажа может развиться тахикардия. Ну и опять же — это безумно смелое кино: Китон постоянно в дезабилье, Гир ходит в джоках, Беренжер целуется взасос с мужчинами, каждая фраза — афоризм (феминистский или мачистский). В финале — трагедия. А что — бывает по-другому?

Автор текста: Зинаида Пронченко